Gaya Ikonik yang Melambangkan Impak Giorgio Armani

(SeaPRwire) –   Apabila Giorgio Armani, pengasas salah satu jenama fesyen paling dihormati di dunia, meninggal dunia pada usia 91 tahun pada 4 September, beliau meninggalkan warisan pakaian yang luar biasa cantik, tetapi mungkin tiada pakaian yang merangkum impak beliau terhadap eranya lebih baik daripada sut berwarna champagne dan perak yang dipakai Jodie Foster ketika beliau memenangi Anugerah Akademi 1992 untuk Pelakon Wanita Terbaik bagi peranannya dalam The Silence of the Lambs. Walaupun ia tidak termasuk dalam semua senarai terbaik Armani, ia melambangkan banyak perkara yang menjadikan pereka fesyen Itali itu dan label yang diasaskannya begitu berjaya. 

Lambs bukan Anugerah Akademi pertama Foster. Apabila beliau menang pada tahun 1989, untuk The Accused, beliau memakai taffeta beropol dengan busur besar di belakang. Beliau telah memilihnya sendiri dari rak, seperti yang biasa dilakukan oleh calon Oscar pada era itu. Ia tidak begitu dikagumi pada masa itu, dan sejak itu ia telah tersenarai dalam beberapa. Pada tahun berikutnya, beliau mempercayakan dirinya kepada Armani, dan rumah fesyen itu telah menggayakannya untuk Oscar—dan kebanyakan acara lain—sejak itu. 

Penerimaan Foster terhadap label itu bukanlah suatu kebetulan; Armani telah menubuhkan bilik persalinan VIP pakar di Rodeo Drive pada akhir tahun 80-an yang boleh dikunjungi bintang untuk digayakan. Beliau memahami kuasa Hollywood, setelah mendapat peningkatan besar dalam populariti dan pendedahan selepas menyediakan semua sut Richard Gere untuk American Gigolo. Strateginya berjaya: pada tahun 1990, Julia Roberts mencetuskan kekecohan dengan memakai sut Armani sedia pakai apabila beliau memenangi Golden Globe, dan begitu ramai selebriti, lelaki dan wanita, memakai label itu untuk Oscar pada tahun itu sehingga Women’s Wear Daily menggelarkannya sebagai “the Armani Awards.” Sehingga ketika itu, gaun Oscar selalunya di bawah bidang kuasa jabatan kostum dan pereka fesyen yang lebih teatrikal (kecuali kunjungan sekali-sekala oleh Givenchy). Armani adalah yang pertama mengambil serius Oscar sebagai acara fesyen. 

Pakaian Foster, dan banyak fotonya yang diterbitkan ketika beliau menang, mengukuhkan hubungan simbiotik antara pereka fesyen kontemporari, bintang, dan Oscar, yang mula mengubah sifat acara tersebut. Fesyen menjadi ciri utama majlis itu. Selebriti tahu bahawa pakaian yang digayakan dengan baik akan mendapat publisiti walaupun mereka tidak menang—dan pakaian yang buruk juga akan mendapatnya. Pereka fesyen menyukai perhatian itu. Apabila kehadiran bintang-bintang yang bergaya terbukti sama menghiburkan bagi penonton seperti penyampaian anugerah, siaran itu menjadi lebih panjang, menarik lebih ramai penonton, lebih banyak perhatian, lebih banyak pengiklan, lebih banyak wang, dan kemudian lebih ramai bintang dan lebih ramai pereka fesyen.

Tetapi ia bukan hanya tentang Oscar. Armani menjadi dikaitkan dengan selebriti: , , dan pada tayangan perdana filem. Jarang sekali terdapat acara awam besar di mana tiada nama besar yang memberitahu wartawan karpet merah bahawa mereka memakai Armani. Hubungan ini membantunya dengan pengembangan jenama: minyak wangi, cermin mata hitam, dan beg tangan yang membiayai barisan fesyen tinggi banyak label. Pereka lain—Valentino, Versace, Oscar de la Renta, antara lain—juga berjaya memikat selebriti, tetapi sedikit yang mempunyai kejayaan sebanyak Armani. 

Setelan seluar Foster adalah klasik Armani: jahitan yang sempurna, tetapi ia bertujuan untuk siluet yang lebih santai berbanding rekaan Bob Mackie dan Arnold Scaasi yang popular pada dekad sebelumnya. Jaket sutera faille itu bukan putih sepenuhnya tetapi rona merah jambu pucat, dan seluar longgar serta bahagian atas di bawahnya mempunyai corak manik perak yang rumit. Foster kelihatan bernilai jutaan dolar, tetapi beliau juga kelihatan seperti tidak terlalu mencuba. Bintangnya melonjak tinggi sehingga beliau menjadi penghias muka depan isu People’s Most Beautiful People pada tahun itu. 

Sut itu, dengan garis-garis mengalir dan palet warna halus, juga menandakan peralihan daripada etos tahun 80-an yang lebih lantang, besar, dan berani, menuju definisi kecanggihan yang lebih tenang. Armani, yang telah memperkenalkan jaket tidak berstruktur untuk lelaki dan wanita, adalah sebahagian daripada generasi pereka fesyen yang memperkenalkan era fesyen yang kurang formal, satu era yang akan membolehkan lelaki dan wanita kelihatan anggun tanpa kelihatan kaku. Foster membuktikan bahawa ia boleh dilakukan. 

Tren ini juga mempunyai kesan yang tidak disengajakan. Lama kelamaan, ketidakformalan dan kelonggaran adat sekitar berpakaian akan membawa orang ramai ke gaya grunge dan akhirnya, dalam alaf baru, meletakkan CEO syarikat jutaan dolar dalam hoodie. Dan apabila pereka fesyen semakin mengaitkan nasib mereka dengan orang terkenal, orang terkenal menyedari bahawa mereka boleh menjual pakaian hanya dengan memakainya, membawa kepada munculnya banyak jenama pakaian yang dibina berdasarkan imej mereka sendiri: jenama eponymous Victoria Beckham, Goop Gwyneth Paltrow, , The Row milik adik-beradik Olsen, dan Fenty Rihanna. 

Dunia fesyen yang baru sahaja ditinggalkan Armani berbeza daripada yang beliau masuki ketika memulakan labelnya pada tahun 1975. Ia lebih teratom, kurang teratur, lebih terjalin dalam budaya kemasyhuran dan kemas kini yang tidak berkesudahan. Tetapi sekurang-kurangnya sebahagiannya, ia adalah dunia yang beliau bantu bina.