Dalam Adaptasi Ibsen oleh Hedda, Gaya Menjejaskan Intipati

(SeaPRwire) –   Drama tertentu, sama ada disukai atau tidak, berguna sama seperti piawaian menjadi medan yang hebat untuk penyanyi dan pemuzik jazz. Sebuah drama yang diketahui semua orang—atau sekurang-kurangnya mengetahui sesuatu mengenainya—boleh menjadi rangka kerja, titik permulaan untuk pelbagai tafsiran imaginatif. Penulis drama Norway akhir abad ke-19, Henrik Ibsen, telah memberikan kita dua karya khususnya yang digemari pelakon dan pengarah untuk dikunjungi semula: kedua-dua A Doll’s House dan Hedda Gabler adalah kisah wanita yang tidak terkawal, watak-watak yang mengambil tindakan tegas tanpa mencari persetujuan lelaki. Nora, dari A Doll’s House, adalah seorang isteri dan ibu yang meninggalkan keluarganya, tanpa mempedulikan masyarakat. Watak utama Hedda Gabler adalah seorang bangsawan yang bosan, tidak bahagia dalam perkahwinannya, yang mempermainkan nasib orang di sekelilingnya sebagai cara untuk menguasai hidupnya sendiri. Ini adalah wanita yang sudah tidak tahan lagi. Kemarahan mereka tidak mempunyai tarikh luput, dan oleh itu mereka muncul semula dalam budaya dari semasa ke semasa.

Terdapat banyak kemarahan dalam Hedda, pembayangan semula Hedda Gabler oleh Nia DaCosta yang inventif secara visual, walaupun sedikit tidak selaras—walaupun ia adalah jenis kemarahan yang bertujuan untuk menyemarakkan daripada mengasingkan. Tessa Thompson membintangi sebagai wirawati yang degil, berkahwin dengan seorang ahli akademik yang agak lemah lembut, George Tesman (Tom Bateman), yang mengincar jawatan universiti penting. Saingan utamanya ialah seorang wanita yang telah menerbitkan satu risalah cemerlang dan baru sahaja menyelesaikan satu lagi, Eileen Lovborg (dilakonkan oleh pelakon Jerman yang hebat Nina Hoss); dia juga merupakan salah seorang bekas kekasih Hedda. Latar tempat adalah rumah desa Inggeris Hedda dan Tesman yang indah, sekitar tahun 1950-an. Pasangan itu sedang mengadakan pesta—Eileen akan berada di sana, bersama kekasihnya sekarang, juga seorang kolaborator dalam kerjanya, Thea Clifton (Imogen Poots)—walaupun tragedi akan melanda menjelang akhir malam. Sementara itu, seorang hakim yang manipulatif, Roland Brack (Nicholas Pinnock), mengintai di pinggiran, berharap untuk menggoda atau bahkan memeras ugut Hedda yang menarik secara elektrik. Pada awal filem, semasa persiapan pesta sedang dijalankan, dia berdiri dengan megah di atas bumbung estetnya yang besar dengan gaun jersi merah yang ketat dan menembak ke arahnya dengan pistol. Tidak hairanlah dia tidak pernah puas dengannya.

Jika anda belum biasa dengan drama ini, anda mungkin akan sedikit keliru dalam Hedda—atau mungkin hanya bosan. DaCosta telah membuat filem seram popular (Candyman) dan filem adiwira arus perdana (The Marvels), dan dengan Hedda, anda dapat merasakan bahawa dia dan Thompson sedang berseronok ketika mereka melepaskan diri daripada kekangan yang datang dengan membuat filem studio blockbuster. Hedda lakonan Thompson dan Eileen lakonan Hoss berlegar-legar antara satu sama lain seperti harimau kumbang yang lapar—anda masih dapat merasakan percikan erotik di antara mereka. Tetapi di tempat lain, anda tidak begitu pasti mengapa Hedda begitu berniat untuk menimbulkan masalah. Itu sebahagian daripada maksudnya, sudah tentu—Hedda tidak sepatutnya mudah untuk difahami. Tetapi persembahan Thompson begitu berlagak sehingga sukar untuk memahami pemikiran Hedda. Diksionya sangat bersuara tinggi dan berlagak, sengaja distailkan sehingga terasa seperti hiasan yang tidak perlu. Thompson adalah seorang pelakon yang hebat; dia menakjubkan dalam adaptasi Rebecca Hall pada tahun 2021 bagi Passing karya Nella Larson, sebagai wanita yang terjerat dalam jaring rapuh seorang rakan sekolah menengah lama yang cuba menghapuskan identiti kaumnya. Tetapi penggayaan agresif masih perlu menyokong intipati watak; ia tidak boleh hanya kelihatan seperti pilihan yang dirancang dan terlalu difikirkan. Ia tidak membantu bahawa elemen-elemen tertentu dalam Hedda sengaja dilebih-lebihkan: tiada pelakon yang boleh bertahan dengan solekan terang yang dipakai Hoss, atau gaun separuh siren, separuh gadis perah susu yang pelik, yang akhirnya mempunyai tujuan dalam plot—yang terasa terlalu dikira.

Dalam temu bual, DaCosta telah bercakap tentang keseronokan menceritakan kisah di mana wanita Kulit Hitam berkelakuan buruk, daripada dipaksa untuk menjadi contoh teladan yang mulia. Itulah jenis pengarah yang anda inginkan untuk adaptasi Ibsen, seseorang yang boleh membawa sentuhan keaslian kepada bahan yang telah digarap berkali-kali. Tetapi niat tidak selalu diterjemahkan menjadi filem yang padu dan benar-benar mendalam. Reka bentuk produksi filem ini sungguh cantik: ia mempunyai rupa yang mewah dan memukau. Rumah besar Hedda, dengan kertas dinding bergaris dan cermin berhias, terasa memikat dan menindas bagi kita—mudah untuk melihat bagaimana perasaan dia. Tetapi Hedda nampaknya lebih tertumpu pada kebaruannya sendiri daripada pada intipati emosi cerita. Watak Hedda Gabler adalah sukar difahami secara sengaja. Perkara terakhir yang dia perlukan ialah banyak gaya yang berlebihan di sekelilingnya; kita perlu dibenarkan untuk merasai kekejaman dan keagungannya sendiri.