Apakah Legasi Sebenar David Bowie?

(SeaPRwire) –   Minggu ini menyatakan 10 tahun telah berlalu sejak musisi, aktris, , dan artis ses偶尔 David Bowie. Bahawa aniversari dekad ini dianggap pantas diperingati menunjukkan bahawa kedudukan Bowie masih tidak berkurang, dengan kematiannya berlaku hanya dua hari selepas pelancaran album terakhirnya, . Terdapat banyak pengeditan semula, biografi baru (), dan dokumentari tentangnya. Bowie mungkin telah meninggal, tetapi semangatnya masih hidup, dengan kejayaan.

Bahkan para penggemar Bowie yang paling setia—and saya tidak akan ragu untuk memasukkan diri saya ke dalam kategori ini—bisa menjadi bingung apakah terdapat unsur overkill dalam kesinambungan . Dia merilis 26 album studio, tidak semua dari mereka berkilau, dan muncul dalam filem yang berkisar dari klasik (The Prestige, The Last Temptation of Christ) . Jika anda beruntung tidak pernah melihat filem 1970-an yang mengerikan Just a Gigolo, yang Bowie pernah meragukan “32 filem Elvis Presley saya terkandung dalam satu,” maka hidup anda akan lebih bahagia karena itu.

Tetapi dibandingkan dengan rakan sepergi-nyawanya, Bowie berada dalam kategori sendirinya. Saya akan kesulitan untuk menyebut lagu yang Paul McCartney, The Rolling Stones, atau Sting telah rilis dalam 30 tahun terakhir. Kehebatannya dan kehebatan Bowie adalah, terlepas dari kesalahan yang dipublikasikan dan diparcoki, dia tidak pernah kehilangan kebolehan yang diperkukuhkan pada awal karirnya, dan itu adalah untuk menulis muzik yang tak terhapus. Jika anda mendengar semula apa yang dianggap sebagai hit terhebatnya, ia masih seperti sebelum ini yang cerah dan misterius ketika pertama kali dirilis.

Bandingkan single besar pertama Bowie, dengan “Rocket Man” Elton John, yang serupa baik secara lirik dan muzik. “Rocket Man” sangat cemerlang, ingatannya tak habis-habisnya, dan membongkar harta karunnya pada pendengaran pertama. Lagu Bowie, sebaliknya, dipenuhi dengan kecewa, kesedihan dan misteri, ketika Bowie muda menyanyikan petualangan Major Tom, “berlayar dalam bekas tembikar” melalui angkasa luar, dan ingin mengatakan kepada isterinya ‘Saya sangat mencintainya … dia tahu.’” Dari permulaan, Bowie menyajikan dirinya lebih kurang sebagai jenis yang terdegradasi—bintang rock—and lebih sebagai . Dia mungkin tidak pernah menjadi penyair seperti Bob Dylan atau Leonard Cohen, ahli gitar seperti Jimmy Page, atau penyanyi luar biasa seperti Mick Jagger. Apa yang dia miliki adalah tak boleh diirimi. Banyak yang cuba menirunya, dan tiada yang berjaya.

Fasa meraih kesuksesan dunia Bowie datang pada tahun 1970-an, apabila dia merilis album yang hebat setelah album hebat dengan keyakinan seorang lelaki yang tahu bahawa dia telah disentuh oleh kehebatan. Daripada The Man Who Sold the World pada tahun 1970 hingga Scary Monsters pada tahun 1980, anda akan kesulitan untuk mencari rilis yang buruk—bahkan album penutup semula 1973-nya Pin Ups mempunyai pesona—and pada beberapa catatannya, terutamanya 1972’s , 1976’s Station to Station dan 1977’s Low, Bowie mencapai tahap kehebatannya yang tidak boleh diimbangi dalam muzik popular.

Di mana ia salah, dengan keheranan dalam retrospektif, adalah dengan kesuksesan besar pada tahun 1983. Ia mengubah Bowie daripada bintang rock yang berubah-ubah warna, memutar belasungkawa jantina menjadi artis pop mainstream, dan ini adalah perwatakan yang terlalu jauh. Keyakinannya runtuh, dia menghasilkan album yang buruk untuk kali pertama dalam kariernya—tiada yang perlu mendengar 1987’s Never Let Me Down, puncak keburukan—and usaha kes desperationnya untuk membentuk band rock keras, Tin Machine, dengan tepat diparcoki sebagai projek vaniti seorang lelaki pertengahan umur yang kaya.

Tetapi dia berterusan, dan bahkan para kritikusnya hanya boleh memuji keberaniannya untuk mendapatkan kembali kehebatan awalnya. Terdapat album yang hebat, yang tidak dinilai, termasuk pengumpulan semula Brian Eno 1995’s Outside, di antara yang tidak sepenuhnya berfungsi (terutamanya eksperimen drum ‘n’ bass 1997’s Earthling), dan dengan masa dia , Bowie sekali lagi menjadi ikon budaya yang sangat dicintai, dibantu oleh perwatakan yang ramah tetapi terpisah yang dia ambil selama temu bual media sepanjang kariernya.

16 tahun berikutnya merangkumi kedua-dua kejayaan dan bencana. Dia pensiun dari muzik selama sebahagian besar dekad selepas persembahan di pentas , hanya untuk kembali dengan kemuliaan dengan The Next Day 2013: album yang direkodkan dengan sepenuh kesirian dan hanya dilancarkan kepada dunia pada hari jadi beliau, 8 Januari. Dia menulis bersama muzik, Lazarus, merekodkan kejayaan terhebatnya Blackstar, dan dengan keyakinan tenang dengan yang dia jalankan sepanjang kariernya. Apabila dia meninggal, dunia berhenti menjalankan perniagaan . Beberapa di antara kita tidak pernah berhenti menyedihkan.

Agak mudah untuk bersentimen tentang orang yang telah meninggal, dan untuk membayangkan apa yang mereka akan lakukan jika mereka masih hidup. Dalam kes Bowie, dia meninggalkan salah satu oeuvre terbesar yang pernah dihasilkan oleh artis apa pun, dan itu seharusnya cukup. Walaupun penggemarnya yang mengunjungi Reddit masih menganalisis liriknya untuk makna tersembunyi, semangatnya pastinya menatap mereka dengan keseruan terkutuk terhadap pencarian ke dalamnya yang tidak berhenti oleh penggemarnya. Saya lebih suka mengingatkannya melalui perkataan kawan dan kolaboratornya Iggy Pop, yang pada 2016 “Persahabatan David adalah cahaya hidup saya. Saya tidak pernah bertemu orang yang begitu hebat. Dia adalah yang terbaik yang ada.” Sepuluh tahun kemudian, kita hanya boleh bersetuju.