Is This Thing On? Adalah Jenis Filem Yang Hollywood Telah Lupa Cara Membuatnya

(SeaPRwire) –   Orang suka mengeluh tentang Bradley Cooper sebagai pengarah dan pelakon: terlalu ingin mendapatkan Oscar. Filemnya berusaha untuk jenis kemewahan yang sering dilihat sebagai agak membosankan. Dia suka memainkan peranan… Senarai keluhan itu berterusan, tetapi anda boleh berhujah bahawa Cooper memenuhi ruang niches yang jarang dipertimbangkan oleh pengarah filem lain hari ini. Dia ingin membuat filem untuk orang dewasa yang berkaitan dengan perkara yang penting kepada orang ramai, subjek yang pernah menarik penonton dewasa ke pawagam. Ia mungkin reimagining cerita klasik, seperti , atau biografi nuansa tentang tokoh berbakat dan kontroversial seperti Bernstein. Atau ia boleh menjadi cerita tentang bagaimana cinta boleh terlepas dari genggaman anda walaupun dengan usaha terbaik anda—atau, lebih buruk, kerana anda tidak membuat usaha—seperti komedi-drama sederhana tetapi menyentuh hati Is This Thing On? Walau apa pun perasaan anda tentang Cooper, dia terus membuat filem yang jarang orang lain akan cuba, melakukan kerja sebagai orang dewasa di dunia di mana orang dewasa hampir semua telah meninggalkan pawagam.

Is This Thing On? bermula dengan penutupan. Will Arnett membintangi sebagai Alex, yang, seperti yang kita ketahui dalam adegan pembuka filem, sedang berpisah dengan isterinya selama lebih 20 tahun, Tess yang diperankan oleh Laura Dern. Pasangan ini mempunyai dua anak lelaki berumur 10 tahun—bukan kembar sebenar tetapi dari Ireland, seperti yang akan ditunjukkan Alex kemudiannya—yang hanya membuat perpisahan itu lebih sukar. Namun, ia kelihatan perlu. Tess nampaknya hanya menjalani rutinitas untuk menjadi baik kepada suaminya, tetapi ketika mereka menghabiskan masa dengan rakan-rakan, dia tidak dapat menghindari daripada memberikan pandangan tajam sekali-sekala. Tetapi sekurang-kurangnya dia mempunyai semangat. Alex hanya kelihatan lelah dan lesu, seolah-olah dia tidak boleh percaya apa yang berlaku tetapi tidak mempunyai kehendak atau tenaga untuk menghentikannya. Anda boleh melihat mengapa Tess—yang kita ketahui kemudiannya adalah atlet bintang dahulu, juara bola tampar—mungkin ingin bebas daripada lelaki yang seperti kadbod ini.

Selepas malam yang sangat mencabar, Alex menghantar Tess ke kereta api ke rumah pinggiran kota besar pasangan mereka di luar New York City dan berjalan-jalan di tepi bar kecil dalam perjalanan ke apartmen kota sewaannya sendiri. Ia kelihatan menarik; ada kehidupan di dalam. Dia fikir dia akan berhenti untuk minum. Pemandu pintu menghalangnya di pintu dan menuntut bayaran masuk $15, kecuali jika dia mengambil bahagian dalam acara komedi open-mic malam itu. Alex tidak mahu membayar bayaran masuk—dia mendakwa dia tidak mempunyai wang pun—jadi dia mendaftar untuk naik ke pentas sebaliknya.

Rutinitasnya bukanlah rutinitas; ia lebih kepada bacaan kering tentang peristiwa yang baru-baru ini mengubah kehidupannya. “Saya rasa saya akan bercerai,” katanya dengan tercungap-cungap. “Apa yang memberi isyarat kepada saya adalah bahawa saya tinggal di apartmen sendiri. Dan isteri dan anak-anak saya tidak tinggal di sana.” Ia adalah soliloquy yang pelik, tetapi timingnya yang goyah membuatnya berkesan. Dia tentunya bukan orang komedi—kita hanya diberitahu bahawa dia bekerja dalam bidang kewangan—tetapi penonton ketawa, mungkin sebahagiannya kerana kebaikan hati, tetapi juga daripada pengecaman. Apa yang diceritakan Alex adalah jenis perkara yang boleh berlaku kepada sesiapa yang pernah berada dalam hubungan, atau telah diusir dari satu.

Alex terus kembali ke kelab untuk membuat persembahan; ia menjadi catharsis baginya, tetapi dia juga menemui komuniti di sana (mereka diperankan oleh pelbagai penampil termasuk Amy Sedaris, Chloe Radcliffe, dan Jordan Jensen), sekumpulan orang yang menikmati mengubah perkara seharian yang mengganggu kita—atau menghancurkan kita—kepada penanda tempat yang ketara dalam hidup, perkara yang kita boleh ketawa bersama.

Bukan hanya Alex telah menjadi lebih yakin; lebih kepada dia sekali lagi merasakan hidup, terhubung dengan sesuatu yang penting, bahkan melebihi kehidupannya keluarga, yang jelas bermakna dunia untuknya. Tess juga telah hilang hubungannya dengan diri dia dulu—kerana tiada siapa yang sama seperti dirinya semalam, apalagi 10 atau 20 tahun yang lalu. Is This Thing On? adalah cerita tentang bagaimana kedua-dua mereka menemui jalan kembali ke satu sama lain, sebagai orang yang sentiasa berkembang.

Itu mungkin tidak kelihatan cukup untuk menjadi asas filem, dan benar bahawa Is This Thing On? lebih kepada filem tentang arus bawah perasaan, bukan seperti arus deras yang gila. Tetapi, bukankah itu yang utama tentang usia pertengahan? Menyelaraskan siapa anda dulu dengan minda dan badan yang anda miliki sekarang? Cooper memahami tema yang pernah menjadi bahan harian untuk filem pada tahun 1990-an dan awal 2000-an: perpisahan pada usia pertengahan, kesakitan bangun setiap hari di sebelah pasangan yang tidak mencintai anda lagi, perasaan kehilangan api semangat anda sama seperti cara anda lupa di mana anda meletakkan cermin mata bacaan anda.

Ini adalah subjek yang agak tidak menarik untuk filem. Tetapi entah bagaimana ia juga kelihatan penting, dan Is This Thing On? entah bagaimana bekerja dengan magic stealthnya sendiri. (Skrip ditulis oleh Cooper, Arnett, dan Mark Chappell; ia diilhamkan oleh kehidupan John Bishop, komedian Inggeris.) Cooper mempunyai peranan sokongan dalam filem ini: dia memainkan rakan terdekat Alex, seorang pelakon yang mementingkan diri sendiri dan kurang pekerjaan bernama Balls. Dia juga sebahagian daripada pasangan—isterinya yang berguling-guling mata, Christine, diperankan oleh Andra Day—dan kegusaran seharian mereka dipaparkan sepenuhnya. Tetapi kegusaran mereka terhadap satu sama lain ternyata menjadi mod komunikasi utama mereka, dan ia berfungsi. Kadang-kadang itu hanya cara pasangan berhubungan.

Cooper hebat dalam peranan ini. Balls nampaknya hanya peduli dengan mengejar gig seterusnya—dia terlalu teruja kerana telah mendapat peranan teater sebagai salah satu murid Yesus—tetapi dia juga dengan mudahnya berada dalam kehidupannya yang huru-hara. Alex tidak boleh menjadi orang itu; dia terlalu terperangah dengan melakukan segala sesuatu dengan betul, walaupun ternyata dia telah gagal kepada Tess dalam cara yang dia tidak sedar pun. Persembahan Arnett dan Dern di sini mempunyai kegagahan yang tenang dan berduri. Mereka menunjukkan apa yang berlaku apabila dua orang, sepatutnya bersatu, entah bagaimana hilang dalam sfera kewujudan mereka yang keruh sendiri. Ini adalah jenis perkara yang Cooper minati: bagaimana dua orang seperti itu pernah menemui jalan kembali ke cahaya dalam satu sama lain? Ia adalah jenis cerita yang dibuat untuk keintiman pawagam, dan untuk tradisi yang mungkin hilang dikenali sebagai malam tarikh filem. Sebagai cita-cita, itu adalah cita-cita yang agak mulia.